Realismus nabývá v obrazech malířky různých poloh: hladkého iluzionismu (“Florencia”, “Mrtvé rameno”), spontánnější malby zvýrazňující gesto a barevné plochy (“Lekná III”), zobrazivosti ovlivněné počítačovou vizualitou (Poludnie). Nakonec v nejnovějších obrazech (“Ex nihilo I” a “Ex nihilo II”) pracuje Fajčíková s jakousi ukázněnou gestickou malbou,  která stojí formálně i obsahově na pomezí plošné abstrakce a prostorově iluzivní malby.

Poklidné scenérie vodních hladin střídají figurální obrazy se závažnějším společenským obsahem. V obraze “In gold we trust” hovoří o proměně víry v konzumní společnosti, a to nejen v proklamativním nápise a v rukou namočených ve zlaté barvě, jež třímají růženec, ale v samotném zobrazení nahého ženského těla. Jeho dřivější role v náboženské ikonografii se dnes proměnila v pouhého nositele smyslové krásy. Na plátně “Vojna a mír” je zase postava modelky ve stylu, kompozici a obsahově vyprázdněné póze módního časopisu konfrontována s válečným výjevem v pozadí.

Přitažlivost se potkává s nebezpečím taky v sérii maleb sladkostí (“Study in pink I-III”). Autorka se inspirovala epizodou z detektivního seriálu ve kterém je klíčem ke zločinu nevinně vyhlížející růžový kufřík: i zde nás upozorňuje na víceznačnost věcí. 

V obrazech Snění I a II zachytila malířka fragmenty rukou a naše pozornost je upřena na konečky prstů jako by jimi z těla, na pomezí spánku a probuzení odcházely sny.

Plátna nazvaná “Ex nihilo” (tedy Z ničeho) I a II, zachycují vesmírný proces vzniku planet a jako by zároveň odkazovala k samotnému malířskému procesu, kdy z plochy barvy pod malířčinýma rukama vzniká iluze prostoru.